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奥赛展来了。6月19日至10月12日在浦东好意思术馆举行的“建树当代：来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝”是奥赛博物馆有史以来在华领域最大的展览。
本次展览带来了奥赛博物馆多件镇馆之宝，包括梵高的《阿尔勒的卧室》和《自画像》、米勒的《拾穗者》、高更的《塔希提的女东谈主》、莫奈的《夏末的干草队》、马奈的《埃米尔·左拉》、德加的《佩列蒂埃街歌剧院的跳舞教室》、雷诺阿的《钢琴前的女孩》、塞尚的《塞尚夫东谈主肖像》、博纳尔的《白猫》等……其中有多件是教科书级别的经典名作。
展览涵盖从学院派、实践宗旨、当然宗旨，到印象派、新印象派、后印象派、纳比派等各大派别，全面呈现1848年至1914年间法国艺术的巨大画卷，并在策展中极端突显绘图与雕琢展品在社会乃至政事层面的深刻意涵。
“在法国，一切遥远与政事密切接头，”策展东谈主斯特凡纳·盖冈示意，“1848年是一场立异，1914年则是一场接触。这个展览在多个层面上，呼应了这一时期的社会和政事情境，也恰是当代性谈路所经验的布景。”
建树当代：见证艺术改变的光辉时刻
描画万物最独特的面孔、刻画想想的最高田地——这两条原则曾历久被视为好意思术的终极追求，亦然好意思术教化的根基场合。到了19世纪，意大利艺术历久以来的主导地位受到挑战，艺术家不再服气“唯唯独种渊博的好意思”，他们初始突破范例拘谨，追求不同的作风……
1857年，米勒的《拾穗者》在官方沙龙展展出；1863年，初度落第者沙龙展举办，马奈的《草地上的午餐》激发了媒体之间的论争。入选和落第官方展览的艺术家，构成了19世纪中世法国艺术两股伏击力量，对于艺术揣度轨范的论争，也将揭开当代艺术变革的序幕。
而今咱们在展览中不错看到其时两股艺术力量顶峰邂逅的作品。米勒是实践宗旨的代表东谈主物，对于真确生存的描画催生出好多艺术抒发的新的可能性，而其时实践宗旨艺术中较为和善的部分受到了官方沙龙的吸收，极端是描写乡间风情的作品。米勒的《拾穗者》在实践描画中融入了对古代行家的崇敬和对画面协调的追求，宏伟又宁静的气味令其仿佛是一幅宗教画。《拾穗者》亦然后印象派艺术家梵高最可爱的作品之一，他曾在书信中反复谈及对该作的抚玩之情，这种艺术家之间相互影响的关联性亦然本次展览尽头伏击的踪迹。
另一方面，被称为“印象派之父”的马奈，他有一个“公式敌手”，便是埃德加·德加。两东谈主收支2岁，领有相通的交际圈，偏疼共同的主题，齐善于交融肖像画和风气画，突破“画室与普通生存之间的隔膜”。两位艺术家共享了并吞个展厅，不仅展示各自的艺术特点，也体现其时的艺术家的酬酢生存，包括风气、衣饰和期间布景。
“画家忠诚想为作品注入一种个性时，会使作品看似在抒发抗议，但本色上，画家唯唯独个想法，即画出我方的印象。”马奈曾于1967年这样说，其时的批驳界越来越多使用“印象”来描写一种新的艺术风潮，直到1974年，一个有益的展览应时而生，“印象派”得回了剖析定名。
在这里，咱们会看到西斯莱、毕沙罗和莫奈，然后是雷诺阿和塞尚的作品。在莫奈的几件作品中，不雅众不错通过《维特伊的教堂》看到他奈何描写雪景，通过《贝勒岛郊外海岸的岩石》感受大泰西的波涛给他带来的冲击性体验，还有《夏末的干草堆》，被视为法国乡村标记的干草堆，被粉饰在万千对比色调之中，呈现出不断变化的光辉和时期。
雷诺阿可爱通过亮堂甜好意思的色调描写和煦好意思好的生存，向不雅众传达一种感官交汇的体验。塞尚的作品则有一种沧桑的作风，就像庞贝古城的名胜那样，野蛮而动东谈主。后期，他们冉冉解脱了印象派对一会儿之好意思的追求，发展出各自千差万别的作风。
高更和梵高是“后印象派”的代表东谈主物，他们齐不是中途削发的画家，前者作念过水手和股票牙东谈主，后者照旧是一个宣道士。他们成为艺术家的经验证据其时印象派的等闲流行，也证据在新的期间，故事可能比技法更具诱导力，真确的人命体验也许比综合的表面意见更能打动东谈主心。
1888年，梵高和高更在普罗旺斯隔邻的阿尔勒共同生存了2个月时期，可是这段时光并未消弭二东谈主在秉性和审好意思上的各异。梵高在1890年放浪了我方的人命，高更则在“追寻未知的激烈渴慕”的推动下，前去南太平洋小岛塔希提。
展览中有一幅梵高1887年的《自画像》，不错视作他与精神永别症握续叛变的诠释，画家似乎试图通过“销毁的脸”展现我方的内心寰宇。1888年，他在阿尔勒打造了小屋，“墙壁用了淡紫丁香，地板为柔软、略显覆没的红，椅子和床则是铬黄色……”他给高更写了一封信，详备描写了卧室的时势，邀请对方前来居住。这幅《梵高在阿尔勒的卧室》正如他描画的，是一幅浮浅的画，“我想抒发一种填塞的休息”。站在画眼前哨，咱们不错体验到梵高在移交这一切时满怀期待的心境，关联词，加重的透视成果为画面注入了一点不安的情谊。
高更在1891年来到塔希提，创作了大宗以当地女性为主题的绘图。回到法国之后，他画了一幅自画像，还一稔当地民俗衣饰，布景的墙壁上，按照已故的一又友梵高的忽视涂上了黄色。两幅自画像和阿尔勒的卧室共处一个空间，两位艺术家相对而视，这下他们不会再争吵了。
文旅交融，从巴黎街头到浦江游船
本次展览的展陈联想由法国闻明联想师塞西尔·德戈担纲，他以奥赛博物馆标志性建筑内景为灵感，高明伙同浦东好意思术馆的空间结构，营造千里浸式不雅展体验，让东谈主仿佛踏进巴黎奥赛馆。展览还在各人区域饰以奥赛标志性大钟，不雅众可于此拍照打卡。
展览同时，浦东好意思术馆联袂博新全天地，引入“巴黎1874·印象派之夜——千里浸式探索体验”。该千里浸式体验技俩由法国Excurio担任制作，由GEDEON Experiences及巴黎奥赛博物馆集结制作出品，且得到奥赛博物馆的学术相沿。长约45分钟的旅程全景式归附了1874年印象派的出身时刻，指导不雅众穿越回1874年的巴黎街头，体验者将碰见数位艺术家，并见证其创作的场景。
值得一提的是，本次展览初度推出“少儿展签”，以更易领路的言语禀报艺术背后的故事，并辅以根由发问与互动开发，荧惑孩子在参不雅经过中主动想考与探索。这一举措是浦东好意思术馆在股东好意思育进度的又一积极实施，悉力于于在潜移暗化中启发下一代的艺术领路力与审好意思感知。
为了蔓延展览语境并拓展不雅众的多元体验，浦东好意思术馆极端集结罗丹艺术中心启动门票联动打算。6月19日至10月12日，凡握有“建树当代：来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝”展览票面纸质门票的不雅众，均可凭票免费参不雅罗丹艺术中心极端呈现的展览《罗丹：当代雕琢的启承》。本次“建树当代”中展出了罗丹的代表作《维克多·雨果》《朱尔·达卢》等作品，通过这次跨机构互助，不雅众将有契机更全面地领路罗丹在“当代性”发展中的真切影响。
此外，浦东好意思术馆亦将联袂MANNER咖啡、上海浦东丽想卡尔顿酒店等品牌带来联名互助。浦东好意思术馆联袂东方明珠塔与携程互助推出的“上海之星·浦好意思奥赛号”游船技俩也将在暑期技能由东方明珠旅游船埠启航。
“建树当代：来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝”由奥赛博物馆（巴黎）和浦东好意思术馆主理，上海陆家嘴（集团）有限公司出品。展览由法国兰蔻四肢独家品牌互助伙伴共同倾情呈现，得回法国驻上海总领事馆的高慢相沿，并被纳入2025年“中法文化之春”。
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朱洁树
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